Dernières vidéos de l'espace lycéens2007-10-31T06:37:20+01:00theatre-contemporain.neturn:md5:4b07d810084897d576f2071ca92288caExtrait de présentationurn:md5:a01610228fe998f515a72dd730294d872008-07-01T10:56:01+00:00theatre-contemporain.net2 premières minutesEntretien avec Michel Belletante, partis pris de mis en scèneurn:md5:97af4fb322bb5c8973ade16764156bed2008-04-04T10:59:42+00:00theatre-contemporain.netMichel Belletante évoque son travail sur la pièce "Nous, les héros" et explique ses partis pris de mise en scène, qui universalisent le sujet de la pièce.(?) Après Lagarceurn:md5:3eb71f6293a2a31f3569e10af65526582008-03-18T14:38:31+00:00theatre-contemporain.netFrançois Berreur répond aux lycéens aux Célestins, théâtre de Lyon le 30 novembre 2007.
Est-il possible de mettre en scène après Jean-Luc Lagarce quand on a été son assistant ?
François Berreur relate son expérience d’assistant à la mise en scène de Lagarce, et de la distance prise avec les choix de ce dernier lorsqu’il a réalisé par la suite ses propres mises en scène de ses textes, notamment Music-hall et Les Règles du savoir-vivre dans la société moderne que Lagarce avait lui-même créés.(?) Les dansesurn:md5:9da187a7a191431db943a9a5a6fec6f42008-03-11T16:14:26+00:00theatre-contemporain.netFrançois Berreur répond aux lycéens aux Célestins, Théâtre de Lyon le 30 novembre 2007.
Pourquoi certains passages sont-ils dansés ?
François Berreur revient sur l’intérêt dramaturgique des danses qui ponctuent sa mise en scène, notamment au moment de l’intermède. Elles permettent l’onirisme et donnent du sens au non-réalisme de la pièce. Elles donnent aussi une continuité physique à la scène qui permet aux personnages de se toucher.
De plus, les danses éclatent le rapport aux temps, à la narration et au réel en développant une autre relation entre les personnages, moins réaliste.(?) La didascalie du débuturn:md5:0f2c9a93eea6f38fabb3acb1c31488c62008-03-11T16:12:04+00:00theatre-contemporain.netFrançois Berreur répond aux lycéens aux Célestins, Théâtre de Lyon le 30 novembre 2007
Comment traiter la didascalie du début « Cela se passe dans la maison de la Mère et de Suzanne, un dimanche, évidemment, ou bien encore durant près d’une année entière » ?
François Berreur revient sur la difficulté de la fragmentation de l’espace-temps dans Juste la fin du monde et indique quelles sont les solutions que sa mise en scène apporte. Il prend le parti de s’intéresser particulièrement à l’élément de la didascalie « durant près d’une année entière ». Entre les scènes, pas de logique psychologique ou temporelle mais des balances de lumières qui montrent une diffraction du temps. _ De plus, l’utilisation du ciel changeant pointe le fait que la pièce ne se déroule pas sur une journée mais peut-être en plusieurs dimanches.
En outre, quand Louis est sur le mur, cela évoque le fait qu’il rêve aux scènes qu’il voit durant toute une année.
« Le théâtre permet de s’écarter du réel pour montrer une temporalité fragmentée. »( ?) Quatre chaises, cinq personnagesurn:md5:a3fb4fbf9a6f9cf09166aa9c20cbc1ad2008-03-07T11:33:53+00:00theatre-contemporain.netFrançois Berreur répond aux lycéens aux Célestins, Théâtre de Lyon le 30 novembre 2007.
Pourquoi dans la mis en scène de Juste le fin du monde y a t il quatre chaises alors qu’il y a cinq personnages ?
François Berreur évoque la structure et le fonctionnement de la famille dans Juste la fin du monde à travers un élément scénique : une chaise manquante, qui évoque la figure de « l’exclu » ou de « l’abandonné ». Louis est l’absent, mais lorsqu’il retrouve sa famille, c’est Catherine qui ne fait plus partie de la famille : il n’y a pas de place pour tout le monde ensemble, ce qui est une des problématiques de la pièce.( ?) Les tables et les chaisesurn:md5:00e26af6ac3b1c1c49d7c3d79c60d0002008-03-07T11:32:12+00:00theatre-contemporain.netFrançois Berreur répond aux lycéens aux Célestins, Théâtre de Lyon le 30 novembre 2007.
Pourquoi utiliser une table et des chaises dans la scénographie de Juste la fin du monde ?
François Berreur évoque l’idée qu’il est possible de traverser un monde imaginaire avec une table et des chaises, qui peuvent être aussi bien celles d’une maison autour de laquelle une famille se retrouve que celles d’un théâtre que les comédiens utilisent pour faire un travail de lecture à la table.
Les chaises font référence à des thématiques fortes chez Jean-Luc Lagarce : la place des morts, le retour, l’absence et la présence.
Ces éléments scénographiques ont une valeur symbolique qui permet d’activer l’imaginaire du spectateur.(?) Choix de distributionurn:md5:6e7d2da6d3953058db75714ac400b5842008-02-28T15:01:25+00:00theatre-contemporain.netFrançois Berreur répond aux lycéens aux Célestins, Théâtre de Lyon le 30 novembre 2007.
Qu’est ce qui a determiné vos choix de distribution pour Juste la fin du monde ?
François Berreur revient sur sa distribution de Juste la fin du monde. Il donne deux raisons quant à son choix de l’acteur Hervé Pierre pour l’interprétation du personnage de Louis. Il y a d’une part le désir de continuer d’explorer l’œuvre de Jean-Luc Lagarce avec cet acteur avec qui il avait en 2002 travaillé Music-Hall et Le voyage à La Haye. D’autre part François Berreur souhaitait qu’il n’y est pas de ressemblances physiques entre l’auteur et le comédien interprétant le personnage de Louis ni de rapprochement quant à leurs ages. Cela de manière à ce que les spectateurs ne soient pas en empathie immédiate avec Louis mais qu’ils puissent écouter ses propos avec plus d’acuité.
François Berreur à choisie les autres acteurs pour leurs personnalités individuelles fortes de manière à se qu’ils constituent une famille dont les membres vivraient dans des mondes différents.
(?) Le personnage de Suzanne dans juste la fin du monde et J’étais dans ma maisourn:md5:abea47ba24142ed16b7d8fbf2c740e0d2008-02-28T13:47:24+00:00theatre-contemporain.netFrançois Berreur répond aux lycéens aux Célestins, Théâtre de Lyon le 30 novembre 2007.
Pourquoi le personnage de Suzanne dans Juste la fin du monde, donne l’impression de regrouper toutes les femmes de J’étais dans ma maison et j’attendais que la pluie vienne ?
François Berreur évoque l’œuvre de Jean-Luc Lagarce dans laquelle les pièces s’éclairent les unes entre les autres. C'est-à-dire qu’il y a un parcours dans ses pièces où les thématiques, les personnages reviennent, se croisent. Ce sont des variations autours de sujets larges (la famille, le retour du fils…) que l’auteur creuse avec une forme, un langage qui lui est personnel.
Extrait 3 : Monologue de Suzanne : les cartes postales elliptiquesurn:md5:31b3b31a1c2f8a370206f111127c0dbd2008-02-28T11:19:58+00:00theatre-contemporain.netJFM, p. 18-21 / ThCIII, p. 218-220Extrait 2 : Les Rois de Franceurn:md5:1587965fb4d4b5afe8428a4a024feb0d2008-02-28T11:19:14+00:00theatre-contemporain.netJFM, p. 13-16 / ThCIII, p. 213-216Extrait 1 : Prologueurn:md5:d7322ed717dedf1eb4e6e52a37ea7bcd2008-02-28T11:18:52+00:00theatre-contemporain.netPages 207 et 208, Théâtre complet tome 3Extrait n°5 : "Le Sida n’est pas un sujet (JUIN 1994)"urn:md5:9246444d94f081e3549803b928260f562008-02-28T11:18:29+00:00theatre-contemporain.netIl n’y a que deux personnes qui comptabilisent autant les morts. Le ministre de la culture, l’Ineffable Jacques Toubon et moi...Extrait n°1 : "Les Parents (Juillet 1985)"urn:md5:b8c37e33defde51cf91e1e03e51657da2008-02-28T11:17:48+00:00theatre-contemporain.netDimanche-bonne-oeuvre à Valentigney. Je suis vache. J'avais envie de les voir. Le grand jeu : épaule de mouton, flageolets, bouchées à la reine-comme-je-les-aime. Visite à la grand-mère (super forme), cueuillette de rares cerises (vertes), rosé et tarte à la rhubarbe-comme-je-l'aime dans le jardin, fraises-ne-pas-les cueillir-en-plein-soleil, ça les fait sécher, retour en voiture, petit casse-croute, promesses de revenir quand mon frère et ma soeur seront là (réunion de famille)...Extrait 2 : Les Rois de Franceurn:md5:a1519de5b5d44b31a01de013b9b51a802008-02-25T16:15:45+00:00theatre-contemporain.netJFM, p. 13-16 / ThCIII, p. 213-216Le pays lointainurn:md5:03afdbd66e7929b125f8597834fa83a42008-02-19T11:09:44+00:00theatre-contemporain.netAprès des années d'absence silencieuse, Louis décide soudain de retourner là-bas dans sa ville natale, de retrouver sa famille et lui annoncer, "de vive voix", sa mort prochaine… Mais ce retour à la case départ provoque un immense retour sur lui-même et sur toutes ces années consacrées à se forger, loin des siens, une autre destinée...Extrait 2 : Les Rois de Franceurn:md5:f7f580e11d00a75814d2ded41fe8e8fe2008-02-18T17:54:57+00:00theatre-contemporain.netJFM, p. 13-16 / ThCIII, p. 213-216Extrait 4 : Début de l’intermèdeurn:md5:208e43f0e45c4c78cafadb83d2888cb62008-02-07T17:05:06+00:00theatre-contemporain.netJFM, p. 18-21 / ThCIII, p. 218-220Extrait 3 : Monologue de Suzanneurn:md5:8ce6790cc6a94e65f17f908f462fae852008-02-07T10:16:18+00:00theatre-contemporain.netJFM, p. 18-21 / ThCIII, p. 218-220Extrait 1 : Prologueurn:md5:8248a99e81e752cb9b41da3fc43fbe7f2008-02-07T10:15:46+00:00theatre-contemporain.netJFM, p. 7-8 / ThCIII, p. 207-208